《怪談始末》拝み屋郷内 怪談始末-郷内心瞳

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作者是祈禱師,簡單說我覺得有點像是驅魔師啦,當有人遇到鬼或是其他超自然現象,,找上這種職業的人,幫他們做祈禱、跋除的工作,讓妖魔鬼怪不要靠近。個人認為還滿像台灣道教那種鎮邪、收驚之類的。本書就是這位作者在行業工作裡,聽到委託人跟他們講的經歷,他自己再稍微加工處理所成之書,把所謂「怪異」加工成怪談,所以基本上應該都是真的故事(?)。文中有寫到:

說出來,也是一種供養。
正因如此,我才會選擇書寫。
(註:供養,有點類似亡魂的祈福。在下猜測大概是像超渡)

作品就是怪談集(鬼故事集),長長短短的,有的篇幅大概是連續幾篇都在講那件事。我是把它當床邊故事集讀,反正不用動腦,睡前讀剛好入睡,讀完也沒被鬼怪入夢就是惹,猜想可能還不夠恐怖吧,有的還挺溫馨哩。多數故事有點無趣,還不如朋友講的以為鬼卻是被人嚇到的故事(笑)。但少數故事,有的有畫面性、聲音效果也有,那就有趣、恐怖多惹,但也只有一篇讓我覺得有恐怖到,類似晚上聽到腳步聲,結果發現不是走的、是用爬的,低頭一看發現那張臉正看著自己,而且非常非常近 (閱讀印象無誤的話,大概是這類情節)。

有可能是在下是美國出生、長大的孩子,閱讀東方作品,通常有文化隔閡,比較難進入本書那種恐怖氛圍的鬼故事,有的讀一讀還笑出來,真是不應該(阿門)。就整本書來說,不難看,但也不嚇人,倒也不至於會覺得浪費時間閱讀、或是白花錢購書這類的感受,娛樂性還不錯、拿來殺殺時間無妨。

最後實在忍不住想抱怨一下,這本書結尾的故事,總之那則故事作者,就是祈禱師,一直想把它寫出來,可就常常有各種靈異現象,導致他一直沒辦法寫出來,家人看到的靈異狀況,讓他心想要是真的寫出來可能自己會遭遇不測,所以呢,他說希望有一天可以寫出來(有講等於沒講),畢竟「-說出來,也是一種供養。」這樣,大家應該知道,那則最後要講的故事我只讀到他要寫出來的「障礙」(那些障礙可能才是那幾頁的重點吧 😈 ),沒看到真正要寫的故事(是想釣胃口嗎?我是沒因此被釣胃口,反而是這種中文語助詞的反應「ㄘㄟ~~~」 :mrgreen:

《怪談始末》拝み屋郷内 怪談始末-郷内心瞳  獨步文化 心得 書評

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《素食者》The Vegetarian by Han Kang

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hankang

文章很長,可能爆雷,介意者請從最後一兩段、或三段讀起,比較保險。不過在下習慣在摘要上做自己的閱讀詮釋就是惹~

Yeong-Hye 是個家庭主婦兼在家工作者,長相平庸、話不多、也不會跟丈夫嘮叨啥,煮飯時間就煮飯、該給老公性滿足也會給,可以當空氣一樣,當然,這些特質正是老公Mr. Cheong 為什麼會選她當伴侶的原因,某一天,她把家裡冰箱的肉類食物都丟了,告訴Mr. Cheong自己不吃肉,要當素食者,而且非常堅持這點,而需要Yeong-Hye一起出門跟公司老闆及其眷屬社交時,Yeong-Hye也不掩飾自己吃素的生活態度,於是飯局自然就是冷空氣掃進,大家尷尬、裝作若無其事,而平常在家幾乎不穿內衣的女主角,也繼續不穿內衣跟老公出門,又更尷尬了。

那這社會呢?老公尷尬,就跟女人娘家抱怨,娘家自然又是道歉又道歉,想用一場飯局河蟹一下,怎知,女主角Yeong-Hye不賞臉,堅持己見,男性主義的爸爸硬塞肉進Yeong-Hye嘴裡,這時,狀況變嚴重了,Yeong-Hye發出一聲如野獸的嘶吼,拿起刀子就往手臂一劃,悲劇了~~進醫院急救、進精神病院治療,Mr. Cheong選擇跟她離婚、父母選擇跟她疏離,她獨居繼續當個素食主義者。而歸咎為何一個食肉者選擇當一個素食者,毫無邏輯,只是因為一個夢境,到處是血腥味、樹上吊滿了生肉的夢境…

Yeong-Hye的姊姊,In-Hye, 大她四歲,從小就當In-Hye的保護者,工作室經營化妝品店,有個孩子,一個影像藝術家老公,老公很平庸,也沒啥驚世的作品,有一天In-Hye告訴他說,妹妹的臀部上有個胎記,從此在那個老公,女主角的姐夫心裡紮了根,想像時有慾望,性慾、佔有,於是提出請Yeong-Hye當人體模特兒,會在她身上畫畫,從胎記伸出/生出的花,繪畫成功、攝影成功,但慾望難解,他想要在自己身上也畫上植物,跟sister-in-law交合,那是像是性慾又像是不帶性慾單純像植物需要呼吸,必須做的事。怎知一做,事情就陷入徹底的絕望裡,逼得他要像鳥一樣飛離…In-Hye當天發現自己丈夫跟妹妹做下那種偷雞摸狗的事,傷心、絕望、難堪又激起某種保護欲似地,將妹妹Yeong-Hye送入機構中治療,時間荏苒,每週探視妹妹,看著妹妹說自己不是人其實是植物,不需要吃飯、不需要水,就可以活,這個妹妹植物漸漸枯萎,就快陷入虛無,她能怎麼辦…

The Vegetarian是一本很特殊的作品,算是翻頁後就難以克制想要繼續翻下去,直到結局才肯罷休。然而,它並不是推理小說,是一種文學性小說,書中充滿了各種的空隙,需要讀者去思考、填補、與詮釋。小說主要分為三部份,也是我在上面寫到的三個敘述角度: 女主角Yeong-Hui的husband-Mr. Cheong,女主角的brother-in-law, 某無名氏,女主角的姊姊-In-Hye,從三個敘述角度出發,依循時間線,傳達出女主角從肉食、素食、到心理狀態變成一棵樹的斷食經過。章節中,只有第一部分有些許女主角內心話語裡的夢境描繪,其他的皆從外界角度進行詮釋處理。

然而,在下認為三個詮釋角度,儘管算是繞著女主角的轉變出發,滲透出來的其實是各敘述者的內心世界,第一個,老公,這位Mr. Cheong在下實在是不願意多花打字力氣在這個先生身上,爛人一枚,娶老婆的考慮與意義,簡直是把女人物化,若要說我認為是在silence女主角內心世界,其中夢境,總覺得或多或少跟這種男性宰制的家庭也有很大的關係,婚前覺得是好老婆,婚後也樣樣服從、伺候老大爺好好的,有一天女人說要吃素,都不煮肉了,還打電話到對方娘家抱怨,娘家姊姊那邊抱怨,這男人離開也是好的啦。

第二敘述者,是女主角姊夫,這個角色,已經40來歲,事業無成,開始觀察禿髮凸肚,想做大事業也無力,對老婆也似乎充滿疏離感,內心卻對臀上有塊胎記的sister-in-law有性趣,內心有個壓抑的渴望,成天就想著這件事,對那塊胎記有奇想、對擁有那塊胎記的Yeong-Hye有性幻想,但真正做到藝術品般的目光審視時,心中燃起的卻並非單純的性渴望那樣粗糙的念想,這個姊夫內心有塊地方,需要被解放,言行之間,卻處處感受到he is not fit in the world and his family. 不為外人理解的內心、孤寡的個性,卻在把自己著身植物彩繪、與小姨子化身的花與葉交合後得到解放,埋在愛慾底下的到底是什麼更深刻的東西,需要用這種形式處理,而做出亂倫之事。葉與花、鳥般的姿態象徵,在第二部份有不少的著墨。

第三敘述者,是姊姊In-Hye, 從妹妹開始當素食者、被她老公亂來、把妹妹送進機構內,種種在她內心其實丟下不少的震撼彈,這個部分,也就是最後部分是從這位姊姊出發,去省視妹妹的病、省思過去到現在的一切、她的家庭環境、她的成長背景、身為姊姊、人妻人母的責任,與那些所有的,無法言說、思考分明的壓力。

從這樣三個角度出發的作品,文字上,作家Han Kang用非常深沈的文字、又躍進感官的描繪、接著進入了動的意象,將讀者誘捕進作品獨特的氛圍,壓進文字紋理中,試圖想要解套卻解不開,作品產生許多的縫隙,那縫隙是Yoeng-Hye的素食意念為始、中間夾進他者的詮釋與他者內心的流動,最後由讀者從中抓取片段試圖捕抓些什麼,找尋些什麼出口似的詮釋。不過,終究抓取的就是碎片,就是書中角色的破碎性,那些不完整的,可以說是女主角只是個勾起角色省思內心的一個點火線,也可以說是女主角就是女主角,應該要看看她為什麼會變成素食者,夢境到底代表什麼,最後會什麼會這樣變成植物。但一切都取決於讀者你與我,要怎麼抓這本小說的核心。

在下認為《素食者》並不在於你要找出原因、對症下藥、或是什麼從社會語境的脈絡著手,做出南韓社會性格批判,而是眾多角色間,他們的互不溝通、那種身邊人卻是最疏離的人,所刻畫出來的疏離,由種種疏離堆疊出來的牢獄,讓他們的內心渴望著的,自由。以變形取得自由、以飛翔取得自由、以剝奪自己人性、失去思考來取得自由。

關於自由與束縛、流動與停滯、靜與動、平淡的、腥色的、超脫人性情慾的種種,作者Han Kang (韓江) 做出很漂亮的設計,處理最基本、超脫國族、社會的一切。要怎麼說這本小說,那就是翻了不會後悔浪費時間 (這是今年老是讀到那些浪費時間的書的人的真心話呦)、讀了得到的不是讓你感動涕零而是讓你思考到底這本書在講什麼呢?那種人人可以當偵探去抓取各種解讀角度的書,總之它不是一本告訴你接來來如何如何,而是那種一直在找尋解套方針的書,它從死氣沈沈的婚姻生活、到感官十足的描述、到最後落入更細微深沈的內心描繪,帶著讀者一路走進那個又深沉又躍動、又似瘋狂又形理智的內心,現代人內心十足的縮影,我想。

ps. 英譯本閱讀

《素食者》The Vegetarian Han Kang 漫遊者文化 曼布克獎 Manbooker International 2016

《乳草男孩》Milkweed by Jerry Spinelli

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乳草男孩

華沙,1940s, 米夏,是在華沙街頭流浪的孩子,貌似吉普賽人,被年長的烏里收納羽翼下,教會許多事,有的沒有,米夏卻總忘記烏里的交代。到處偷到處晃,大黑靴是他最崇拜的對象了吧,長大之後真想當大黑靴啊。後來結識了稍年幼的雅妮娜(Janina),跟著她的家人住進ghetto, 半夜偷跑出來走私食物,給一樣在ghetto的孤兒院醫院跟孩子,也給雅妮娜家帶來一點食物…雅妮娜後來也跟著米夏一起做走私行為,就像兄妹一般…米夏、雅妮娜、其他朋友、猶太ghetto、大黑靴(Jackboots),這是他們的那段歷史…

小說從米夏最早開始敘述起,他怎們認識烏里(Uri),怎麼在偷竊、要被抓與逃跑的中擺盪,流浪孩子的米夏,外表看不出來有任何跡象顯示他是哪裡人,是猶太人還是吉普賽人,都不重要。「反正都是豬」。米夏原本也不叫米夏,這是烏里給他取的名字還給他杜撰了一段家庭歷史。

流浪的孩子,童稚的心靈,偷、搶的過程,從中開展出一段過往波蘭華沙的歷史事件。作者其實善加使用米夏偷搶的經歷,隨著能偷的東西越來越少,逐漸將故事情節往黑暗裡鑽,鑽出一段又一段猶太人記憶、大黑靴記憶。

故事讀來挺令人心疼的,米夏基本上是非常單純的孩子,看事情看不到嚴重性,他還因為大黑靴看起來很神氣,自己也想當,他更呆到想在遊行時吸引納粹二號頭目的注意,儘管如此蠢、如此傻,但這個孩子心靈始終保有良善,他偷東西給孤兒院孩子吃,他偷東西給自己新家庭的爸、媽、妹妹吃。東西越偷越少,走私行為被抓到就是吊死儆戒,米夏依然偷偷外出。

小說語調與語言是類似那種童稚眼光看世界,正因如此,反而更凸顯當時的殘酷面,許多段落在下讀來是會忍不住揪心。從米夏的敘述,讀者其實可以了解那段歷史底下的「下等人」如何被對待、如何自處、又如何的欣喜以為他們只是要被集體遷居到其他地方要搭火車到那地方,卻絲毫不知即將踏上死亡之旅的興奮。

小說看似很平白簡單,給小孩或青少年的讀物,但坦白說,裡面其實運用了不少技巧,比較需要思考的母題、象徵等等。簡單說,這是屬於一個不斷要找尋身份的孩子的角度去看的世界,這也是屬於一個二戰倖存者的作品,這是一本關於如何是愛、如何保存它、在絕望中抓取希望等等主題的作品,它確實是個感人的作品,那種感人又是你必須要深入主角又呆又蠢又善良又渴望愛的靈魂去理解,才能更加感受。渴望愛的孩子,找到了家的歸屬,那是除掉大議題後,仍然讓你眼眶泛淚,讓你感動的地方。

另外,閱讀這本作品時,我一開始真沒有想到這是那種回憶敘事法,直到滿後面才知道。但也因為這樣,讀到「事件過後」的發展,我認為作者實在是太殘忍了,先是營造一個又傻又呆又良善的純真男孩,然後將事件餘震,不斷在他往後的日子,一直上演。童稚眼光看世界,讓在下以為那就過了啊,沒想到卻讓他在多年後不斷重複當年的回憶,糖果屋、隱喻的漢斯與葛蕾塔兄妹、如妹妹的雅妮娜口中前往糖果屋的火車,不斷折磨著他。就算後來有了好結局,但我依然不忍心作者做出如此安排。

真的推薦這本好書,至少對我來說,這種沒有灑狗血的holocaust 的歷史故事,筆觸算不重,但從情節鋪排、隱喻、明喻、象徵、愛的探索、絕望萌芽讓人心疼的希望等等都讓我免不了鼻酸、泛淚。主角後來移居他地歲歲年年獨自承受的創傷,更是讓我難受萬分,心想,快讓他找到他的家吧,他是應該要有家。

高寶書版 書評 心得 乳草男孩 Milkweed by Jerry Spinelli 傑瑞‧史賓尼利

《絕對城學長的妖怪學講座》 絶対城先輩の妖怪学講座 by 峰守ひろかず

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私立東勢大學新生入學聚會中,因為不小心被灌酒嚴重耳鳴的湯山禮音,在該校文學部副教授織口介紹下,前往專注妖怪學研究的絕對城學長研究室,處理她一直以來惱人、無名的耳鳴。絕對城,身長、膚白,一襲和服外掛,看來果然是,研究妖怪的裝扮。他幫禮音做了一個護身符,解決困擾,交換條件是她必須常常到研究室報到,並且協助一些拐騙勾當,幫助上門因怪事纏身的委託人…卻漸漸深入一些人與妖怪的之間的糾葛與醜陋暗黑情事…

妖怪一直以來是很令人著迷的生物啊,像鬼又像人,具有各種形體,也在日本俗文學、民間、神話、鄉里傳聞占有一定的比重。這種朦朧未知的事物,最是吸引人的注意。從古代到現今當然流傳了不少的史料、野史的記載,也有一些文學作家將這個題材著以創作啦,在下涉略頗淺,但對京極夏彥的那些作品可是喜愛極了,還讀過是井上円了的《妖怪學講義》、柳田國男的《遠野物語》跟《妖怪談義》等應該算是不同於文學創作的作品,也都是滿不錯的體驗,但仍在繼續開發妖怪學閱讀,這學門太多著作可以挖掘。

雖這樣說,這個妖怪學研究,畢竟還是一門有點光怪陸離的學門,它並沒有那麼多手段可以證明他們是否存在,用理性來推斷,很多東西似乎也都是東拼西湊的產物,甚至是統治者拿來流傳的手段,證明自己才是歷史正統啦。雖然知道歸知道,但在下其實是非常相信妖怪的存在,而且對這類生物帶有敬意的,很多事就是這樣,用科學解釋不通,但是又冥冥中會發生某些巧合。

峰守 ひろかず這本系列作《絕對城學長的妖怪學講座》,我非常喜歡,雖然算常有落落長的介紹妖怪段落,但對於初入妖怪學領域的倒是可以多了不少知識。嘿,當然,畢竟這是輕文學作品,其中一定有傳聞、妖怪史搭配作者創作而成的一些虛構地方,但我覺得就是趣味啊,要知道妖怪不一定要讀這本書,但要看各個作者如何把妖怪項目融入有點小小的推理性質的作品,這本倒是值得一讀。

這本創作中,其實加進了不少隱藏版的歷史批判、還有人如何因為個人利益去戮殺異己,還為了隱瞞事件創出另一版本的歷史混肴視聽。這其實是妖怪歷史的一部分,雖然早就知道,但經由小說處理,又多了不同的感觸。

作品上,沒有那麼多粉紅的東西,當然啦,女主角偶爾發發花癡,還可以接受啦。我想大概要到後面才比較多粉紅泡泡出現吧。所以,這本書裡,主要會著重在妖怪學知識的傳遞,但請讀者還是存疑一下比較好,畢竟這不是專業妖怪書,這可是創作作品哩。

小說裡面有鋪陳一條主要線,各個話是比較細瑣的妖怪介紹、情節與角色互動,但讀到最後覺得拉出來的東西,還挺讓人喜歡的。這類小說我大概讀過《古書堂》這類微推理作品,我也不是不喜歡書籍推理這類的作品,只是單純沒那麼有共鳴,類似那種書店主人變形偵探的形式,《絕對城學長的妖怪學講座》相對下比較不同,裡面比較傾向運用女主角好辯論、愛發問的個性(有時候,很少時候,在下覺得有點煩,怎麼這麼笨之類的感覺,不過不這樣一直問,作者設計的妖怪學邏輯就沒辦法解釋了),發展出一般讀者可能會存疑的點,算是有點釋疑功能。

個人滿推薦這本輕鬆的妖怪學相關創作小說,挺有趣的,騙人的那部份,也讓我覺得有點好笑啦。 揉合虛構、研究、典籍、妖怪知識等等元素,同時鋪出角色的背後故事,以及發展出的故事線(這邊不是指愛情那類的,日後不確定喔,但最後是有點噗通噗通的對話),算是可以拿來容易吞食的好物,且就妖怪知識方面,在下覺得作者其實並沒有只是填充文字而已,看過某系列的糕點輕小說,簡直只是把糕點東西填補,刪掉都還能看懂作品。這樣相較之下,我只能說男人可能比較不愛糕點,偏好摸不透的生物,像是妖怪跟女人。

ps. 謝謝世界第一的超級好朋友特地快遞購書,讓我可以很快享受到這樣有趣的作品,可口、消暑、又解膩。

《絕對城學長的妖怪學講座》 絶対城先輩の妖怪学講座 by 峰守ひろかず 書評 心得 台灣角川

《夢幻花》by 東野圭吾

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夢幻。花。牽牛花。黃色的牽牛花。據傳(東野那邊的資訊,在下沒查過)在江戶時代曾經出現過絕色豔黃的牽牛花,後來卻已經消逝無蹤。直到最近,女大生梨乃的爺爺似乎因為一盆神秘的開花植物而被殺,才又開始有警察廳的人士開始追蹤線索。沿線追蹤,卻也挖出了早就掩蓋在歷史塵埃裡亟需掩飾的過往。

*網路書店的書介太詳細了,請慎讀。

keigo

在下生活有點忙碌,以下review就以簡單明白陳述,大概就不若過去採用詮釋筆法,不過此書詮釋起來,大概就大爆雷,也沒啥意思了。

喜歡的部分:

  • 挺喜歡正文開始前的兩段鋪陳。有點釣了胃口。我可是從正文開始就困惑,誒,前面那兩段小故事到底跟正文有啥關係。
  • 流暢度不賴,就是推動得挺順暢的。
  • 多線處理,遮遮掩掩的。這邊不吊我胃口, 不過,有趣。正因為多線又遮掩,所以會從兩方調查上想抓出案情真相。
  • 真相不單純,兇手倒是挺單純的。在下覺得《夢幻花》著重的是追兇過程跟檯面下的真相,至於兇手是誰、動機是在要擺在第二了。
  • 情感面。坦白說,這點並不足以讓我多喜歡,但我認為是東野一貫著重的,所以也算喜歡。比起《魔球》,此作情感渲染其實是不足的,大概就是蜻蜓點水級的,而且要到真相公佈時才知道原來還是有情感鋪陳的,但也還不賴。沒感動到我,但是有說服我。

不喜歡的部分:

  • 結尾弱弱的。簡單說,就是雷聲大雨點小,過程比結局好看。
  • 角色有點平,不夠突出。不管是主角還是配角。
  • 不夠強大,大概跟我期待有關,在下多想讀到多一點科學跟生化相關的內容,結果點到而已,而且說到底還沒啥太大關聯。

大體說來,我認為還是值得看的作品,有一定程度的推理。比起那些輕描淡寫的日常推理,我更愛看這種有實質的傷害,而且範圍更大的處理。

《甜美的來生》スウィート・ヒアアフター

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ばなな

寫作用意為寬慰2010年地震海嘯受苦折磨之人。自己車禍倖存而交往已經的男友卻撒手離世的主角小夜子的心境著墨處理。清淡的筆觸卻滲透出情感渲染力道,使讀者對於生命這回事,處處充滿了感激之心。

回憶儘管摻雜多種心緒-甜美、痛苦、哀傷,但謹記當下此刻就是永恆的心思。活著的人,抓取碎片,拼出一幅生命之圖。雖說小夜子似乎一直駐足在當地當時,但終究是望向遠方。此做另外描述到鬼魂的在場(presence),或許是作者試圖用一種更不孤獨、更不被籠罩「遭遺棄」氛圍、陪伴時時都在的樣貌,將「生」與「死」聯繫,情感張力延伸從外的感受至內的靈性層次。

蟹工船 by 小林 多喜二

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蟹工船

作品藍圖是日本在1929年蕭條經濟時期,蟹工船的漁工虐待事件,所著的國民文學。蟹工船的定義十分模糊,基本上它是「『工船』(工廠船),不是航海船,所以不適合航海法」,另一方面他也是很完整的「單純的工廠」,捕蟹、拆蟹殼等工作都在航行的蟹工船上運行,「它並不適用於工廠法,所以再也沒有比它更方便好用的了。」

就上述的模糊地位,剛好讓資本家拿來剝削利用,一趟出船可以為他們賺進數十萬日元,只要少少的工資,就能收取大大的利益,在船隻上,有負責的漁民監工負責監督,實際上就如同走狗般,仗著「資本家」之勢徑行虐工、私刑之事。

工作情況惡劣,但國內經濟更是衰敗,使得這些工人不得不屈服,讓監工不斷以語言的、身體的暴力虐待,滿腔憤怒,卻不得不以苦笑方式消解。當有那麼一天工人知道了資本家的伎倆、監工的伎倆,這些來自不同地方的「模範」工人結盟罷工,或許會失敗,卻澆不熄他們憤怒的心緒,因為擺在他們面前的「只有兩條路,不是生,就是死。」。既然如此也只有「再度奮起」、「再來大幹一場」。

《蟹工船》行文頗為尖刻,善用動物的譬喻,將「蟹工船」、「工人」、自然惡劣環境等等用動物性的鮮明意象帶入工人角色本身的「人的失格」,加成效果是,在閱讀之際,對於那些處境的不忍、內心的憤怒,隨著監工為虎作悵的言行、船長多次想返為函館卻因為資本家背後運作,扣入喉頭,遲遲無法下決心行動、虐工猶如對待動物,稱病的,卻加重工作等等陳述的景況越感難受。國內經濟衰退、某方面產業卻正要開始發展,這時底層人民是不得不妥協,你不待在船上,國內的環境更差,你在船上要不忍一口氣,再不就是死路一條,但勞資怎麼對立,蟹工船上工人的反抗,都還是處於不平等地位,像是小蝦米對抗大鯨魚般,mission impossible but still have to do it! 不行動,狀況不只不會有所改變,甚至更糟,只有奮力一戰,一次敗了,又一次。

這類作品或許政治意味頗濃,讀來頗有宣傳勞工壓迫、資方剝削的明顯意涵,小林多喜二也是針對當時真實發生在蟹工船上的虐工事件而書,但就作品內容來說,那些動物形象的描述、漁船上人物的描寫、對惡劣環境的描述,都還是此書頗為值得一看之處。在下挺喜歡這些細微之處的描述,更激起憤慨情緒。就一本勞工壓迫的作品,我腦子滿是這類唏噓–「國家機器的運作」還真是可怖哩。結構性的權力,若是不能顛覆,至少要做到「能動」。